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NEUE WEGE, NEUE FORMATE Liebe CLICK Leser*innen Natürlich – die Corona-Pandemie ist alles andere als ein Pappenstiel. Aber da bekanntlich kein Schaden ohne Nutzen ist, gibt es immer Grund zur Zuversicht. So bin ich doch sehr positiv überrascht, was die Schweizer Kulturszene an kreativer Energie freigesetzt hat. Da ist viel Neues und Hervorragendes entstanden. Wie etwa «Apocalypso TV» von Patti Basler und Philippe Kuhn, aber auch neue Festivalkonzepte, die mit Live-Streams und Online-Panels Schweizer Kultur in die ganze Welt hinaustragen. So kann man beim 31. Schaffhauser Jazzfestival online dabei sein. Wie kein anderes Festival dokumentiert der Anlass seit 30 Jahren die heimische Jazzszene. Die Konzerte können international von New York bis Sidney oder Johannesburg live und kostenlos auf arttv.ch mitverfolgt werden. arttv.ch dehnt seine Filmberichterstattung aus und bietet jetzt zusätzlich auch ein eigenes Streaming-Angebot an. Unsere Filmredaktion stellt dafür monatlich eine handverlesene Filmauswahl vor, immer mit einem vorgegebenen, aktuellen Schwerpunkt. Fokussiert, vielseitig und aus dem vollen Repertoire der Filmgeschichte schöpfend. Im Mai stellen wir Ihnen neuere Deutschschweizer Filmproduktionen vor, die Sie im Kino eventuell verpasst haben. Und, schon neugierig? Felix Schenker, arttv Chefredaktor

Abendprogramm mit pädagogischem Hintergrund Die Satirikerin und Autorin Patti Basler und der Musiker und Produzent Philippe Kuhn machen seit sechs Jahren gemeinsame Sache. Daraus sind zwei abendfüllende Programme entstanden: «Frontalunterricht» und «Nachsitzen». Dass beide Stücke mit Schule zu tun haben, ist kein Zufall. Patti Basler hat Erziehungswissenschaften studiert und arbeitete als Lehrerin, Philippe Kuhn ist Musiklehrer. Mit ihrem zweiten Abendprogramm hätten sie im Frühling fast jede Kleinkunstbühne in der Schweiz bespielt. Doch es kam anders und ihr Programm musste ins Netz ausweichen. Videos und Briefe aus dem Lockdown Auch Patti Basler und Philippe Kuhn befolgen den verordneten «Lockdown» und haben sich virensicher verbarrikadiert. Aus ihrem Studiobunker senden sie ihr «Apocalypso TV» und reden mit satirischen Beiträgen Herr und Frau Schweizer ins Gewissen. Neben den Videobeiträgen schreibt Patti Basler fleissig «Briefe aus dem Lockdown» an Simonetta Sommaruga, Magdalena Martullo-Blocher, ihr Grosi, ihre Eltern und an Lehrpersonen. Wenn die Theater irgendwann ihre Tore wieder öffnen, wollen Patti Basler und Philippe Kuhn ihre Tournee fortsetzen. Für das Jahr 2021 gibt es bereits eine Agenda mit Auftrittsterminen.

Im Anfang war das Wort und dann kam Patti 2009 nahm Patti Basler erstmals an einem Poetry Slam teil und entdeckte ihre Leidenschaft dafür. Mittlerweile ist sie Zu Recht mehrfach ausgezeichnet: Ausnahmetalent Patti Basler gefragte Aussenreporterin und Instant-Protokollantin beim Schweizer Fernsehen, sie schreibt und spricht im ganzen deutschsprachigen Raum. Patti Basler wurde mehrfach ausgezeichnet, sie ist Preisträgerin des 45. PRIX WALO in der Sparte Kabarett/Comedy und Trägerin des Salzburger Stiers 2019. Bis 2015 studierte sie Erziehungswissenschaften, Soziologie und Kriminologie. VIDEO INFO WEBSITE Apocalypso TV – News aus dem Lockdown | Patti Basler und Philippe Kuhn i

Arnold Odermatt, was ist Fotograﬁe für Sie? Fotografie war der Ausweg. Bei meinem Eintritt in die Kantonspolizei Nidwalden vor über siebzig Jahren bekam ich die Aufgabe, Autounfälle mit Bleistift, später mit Tusche zu skizzieren. Ich konnte nicht zeichnen und fotografierte die Unfälle vom Standpunkt, an dem die Übersichtskizze entstanden wäre. Gegen den Willen und zum Entsetzen meines Vorgesetzten. Er kannte die Fotografie nicht und war überzeugt, dass Fotos – anders als Bleistiftzeichnungen – Fälschungen Tür und Tor öffneten. […] Später war ich Zeuge, wie ein Richter meinen Vorgesetzten überschwänglich für die Einführung der Fotografie bei Ermittlung und Protokoll lobte. Mein Vorgesetzter verfügte darauf, dass Polizeibeamte Autounfälle künftig nicht mehr skizzierten, sondern fotografierten. Ich war der einzige, der wusste, wie man einen Film in die Kamera legte. Wie ﬁngen Sie bei der Polizei an? Mit Fahrrad, Fotokamera, Schreibmaschine und Handschellen aus zweiter Hand. Die Polizei besass damals nichts. Als junger Polizist musste ich mich selbst ausrüsten. Nur eine Uniform in Einheitsgrösse stand zur Verfügung. Straftäter wurden zu Fuss oder auf dem Fahrrad verfolgt. Gut, ausser Wilderei und Verstösse gegen die behördliche Sperrstunde in der Dorfkneipe gab es kaum Verbrechen zu ahnden. Dafür sehr viele Autounfälle, verursacht durch die ganz wenigen Autos im Kanton Nidwalden. Alkohol, kein Tempolimit und kurzluntiges Bauerntemperament waren die Hauptursache. Da Autos damals so stabil waren wie Pappe oder Sperrholz und es keine Sicherheitsgurte gab, war der Blutzoll auch bei Bagatellschäden hoch. Weil die meisten Autounfälle für die Fahrgäste an der Windschutzscheibe endeten. Da endete oft nicht nur die Fahrt. War es seltsam, als Polizist zu fotograﬁeren? Seltsam ist, wie wenig seltsam mir mein damaliges Treiben mit der Kamera vorkam. Ich entdeckte schnell, dass die besten Aufnahmen der Autounfälle entstanden, wenn ich von oben fotografierte. Aufsicht brachte Übersicht. Niemand hinderte mich daran, den VW-Bus mitten auf die Autobahn zu stellen, mit Stativ und Kamera aufs Dach zu klettern und die Spur für die perfekte Aufnahme eine Stunde lang zu sperren. Notfalls auch die unfallfreie Gegenfahrbahn, wenn das die bessere Perspektive und ein leeres Bild versprach. Niemand hinderte mich daran, mitten in der Nacht am Nachbarhaus zu klingeln, in Socken aufs Bett der Hausherrin zu steigen und die Karambolage vom Schlafzimmer der Dachmansarde aus zu fotografieren. Niemand hinderte mich daran, Baukräne zu entern, in luftiger Höhe den Ausleger hinauszurobben und den alle Fragen beantwortenden Top- Shot des Autounfalls zu fotografieren. Schliesslich trug ich die Dienstuniform der Kantonspolizei Nidwalden. Hatten Ihre Fotograﬁen einen Einﬂuss auf die Polizeiarbeit? Als ich Chef der Verkehrspolizei und Vizekommandant der Kantonspolizei war, hatte der kleine Kanton Nidwalden die Nerven, mich als einzigen Nichtakademiker an die Schweizerische Konferenz der Verkehrspolizeichefs zu delegieren. Als ich als Mann der Praxis in langen Sitzungen zur Sicherheit im Strassenverkehr den akademisch gebildeten Polizeichefs der anderen Kantone schilderte, wie es sich anfühlt, allnächtlich Autounfall-Leichen vom Asphalt zu kratzen und die Schilderungen mit Schwarz-Weiss- Fotos aus Nidwalden dokumentierte, war deren universitäres Wohlbehagen bald so erschüttert, dass sie meinen Forderungen nach strengeren Tempo- und Promillelimits zustimmten. Wie reagierten die Nidwaldner auf das Fotograﬁeren? Gar nicht. Es hat niemanden interessiert. Gut, es kann sein, dass ich allen auf den Wecker

ging, weil ich mich ausschliesslich für das Fotografieren interessierte. Polizeiarbeit und Fotoarbeit – andere Gesprächsthemen gab es für mich nicht. […] Jetzt ist alles anders. Jetzt sprechen mich hier viele Leute an, die ich nicht einmal vom Sehen kenne, loben mich, laden mich ein, wollen mit mir gesehen werden, machen Dingens – Selfies! –, fragen, warum ich alles mit den Deutschen mache und versichern, schon immer gewusst zu haben, dass diese Fotos einmal berühmt werden. Das Nidwaldner Museum kuratierte eine schöne, grosse Ausstellung und kaufte viele Abzüge für die Kunstsammlung an. Allerdings erst viel später, nachdem ein Zürcher die Leitung des Hauses übernommen hatte. Wurden die Fotos damals veröffentlicht? Ja, vor allem in der Lokalpresse, wenn der Autounfall oder das Sommerloch gross genug waren. Meist ohne Budget, da Polizisten ohnehin Staatskosten kosten und – je nach Tagesform des Layouters – im Quer- oder im Hochformat, aber nie im Originalformat der Rolleiflex, quadratisch. Ich fing an, selbst im Labor einen Abzug in Quer- und einen in Hochformat als Vorlage zu vergrössern, auch wenn ich an der Kamera die Aufnahme quadratisch gestaltete. Doch meine Ausschnitte waren für die Lokalpresse eine Art Entwurf; kaum ein Layouter hielt sich daran. Diese Freiheiten konnte ich mir beim Bussgeldbescheid nicht nehmen; die Tarife des Gesetzgebers waren Festpreise. Sahen Sie sich mehr als Polizist oder als Fotograf? Ich war immer ein Polizist, der die Aufgabe hatte, den Tatbestand bildlich festzuhalten, als Angehöriger der Verkehrspolizei in der Regel Verkehrsunfälle. Mit dem tauglichsten Werkzeug, das mir zur Verfügung stand: der Fotografie. Ein gutes Bild muss scharf sein und alle Details klar festhalten, vom Vordergrund bis zum Hintergrund, bei jedem Wetter, bei jeder Tages- und Nachtzeit. Ein gutes Bild muss sich streng von allem trennen, was nicht zum Sachverhalt gehört, und es

muss einen Kamerastandpunkt haben, der dem Betrachter hilft, zur Sache zu kommen: aufsichtig, symmetrisch, frontal, mit klaren Bezügen statt Perspektiven, die irgendwo im Nirwana landen. Dass aus diesem von mir erwarteten Handwerk eine eigene Handschrift wurde, liegt daran, dass ich nichts wusste, keinen fragen konnte und alles selbst herausfinden musste. Mit dem Druck des Geldbeutels, jeden Fehler nur einmal zu machen. Dass aus der Handschrift später Kunst wurde, dafür kann ich nichts. Es ist das Werk der Zeitläufte – ähnlich wie bei uns in Nidwalden im Leben sture und bockige Zeitgenossen im Nachruf konsequent und gradlinig sind. Sehen Sie Ihre Arbeit als Dokumentarfotograﬁe? Das habe ich mir nie überlegt. Ich schoss die Fotos so, wie ich dachte, dass sie gebraucht werden. Die meisten Fotos – vor allem die Karambolagen – zog ich nie im Labor ab, sondern legte sie als Negative ins Archiv. Ausser, der Richter, das Protokoll, eine Versicherung oder die Lokalpresse fragten danach. Dann sollten die Fotos so sein, dass keine Frage offen blieb. Gebrauchsfotografie nach bestem Handwerk. Sachfotografie kommt der Sache näher als Dokumentarfotografie. Entstanden ohne Einfluss und Vorbild, leider, ein unfreiwilliger Autodidakt in Nidwalden. Als ich im Ruhestand die eine oder andere Kunsthalle besuchte, merkte ich, dass die Arbeit in dieser der Not geschuldeten Selbstbestimmung, die Konzentration auf den eigenen Weg lehrte. So richtete sich mein Blick auf Fotografen, bei denen ich eine retrospektive ‹Augenverwandschaft› sah, Fotografen, die wie ich die Welt in den Fotos entrümpelten (Ist das nicht das Gegenteil von Dokumentarfotografie?) und aufs Wesentliche konzentriert waren – Personen, Sachen, Sachverhalte fotografierten. Etwa Peter Keetman die Sache Volkswagen, Rineke Dijykstra die Sache Pubertät, Michael Kenna die Sache Landschaft. Es gibt bestimmt viele, die ähnlich arbeiten; diese drei blieben in meiner Erinnerung – ich bin Polizist, kein Kunstmensch. Wählten Sie die Bildsprache bewusst nüchtern? Ich war Beamter und diente mit den Unfallfotos dem Protokoll und dem Richter. Dekoration störte, lenkte von den Fakten ab. Diese Tatsache war nicht einfach zu akzeptieren im isolierten, eintönigen Nidwalden, das damals nur mit dem Schiff oder über eine Drehbrücke zu erreichen war und wo man genau zwei Menschenrassen kannte: Wir von hier, und die anderen von woanders. Alles, was im Kanton ein bisschen grösser, schöner, schneller oder besser war, war – mangels Vergleichsmöglichkeit – sofort weltgrösstes, weltschönstes, weltschnellstes und weltbestes. Diese gestörte Weltniveauselbsteinschätzung zeigt, wie ähnlich sich geschlossene Gesellschaften sind, egal ob sie sich katholisch oder kommunistisch definieren. Kam nie der Gedanke, dass Ihre Fotos einen künstlerischen Weg gehen? Weder mir, noch sonst wem. Kunst waren in Nidwalden die nackten Barockengel in der Pfarrkirche und die schwere Orgelmusik auf der Empore. Kunst gehörte in grosse Gebäude, wie ich sie vom Schweizerischen Landesmuseum vom Hörensagen und vom Kunstmuseum Luzern von aussen kannte. Meine Fotos hatten – wenn die Wertschätzung hoch sein sollte – die Relevanz eines Jodler Chors, einer Jass-Runde oder eines Karneval- Wagens am Fastnachtsumzug. [] Wenn ich auf dem Dach des VW-Busses stand, allein über Rolleiflex und Kamerastativ, war mir klar, dass ich selbstbestimmt das Bild gestaltete. Ich war sicher, wann der Moment für den Auslöser da war und hätte mir an der Kamera von niemandem reinreden lassen.

Gab es Gespräche über Ihre Arbeit als Fotograf? Nein. An Gespräche über Fotos und deren Entstehen haben in Nidwalden keinen interessiert. […] Es war mir ganz recht, dass ich mit niemandem über die Fotoarbeit reden musste. Was der Bauch weiss, lässt sich ein Künstler im Leben nicht erreichen. Wenn das so ist, gut, schön, noch schöner wäre gewesen, wenn ein Journalist der Nidwaldner Zeitung in Chicago dabei gewesen wäre und berichtet hätte. Wertschätzung in Nidwalden war mir wichtiger als Wertschätzung in der Welt. schlecht erklären. Aber ein paar persönliche Komplimente über die verschenkten Abzüge hätte ich gerne gehört. Heute ist alles anders – oder auch nicht. Als ich meinen Berliner Galeristen und meinen Sohn an die Eröffnung der Einzelausstellung im Art Institute of Chicago begleitete, veranstaltete der leitende Kurator im Auditorium ein fünfstündiges Symposium mit Vorträgen über meine Fotos. Ich zog die beste Krawatte an und bereiteten ein paar englische Grussworte vor, aber nur einer der Redner erwähnte kurz, der Künstler sei anwesend und begrüsste mich, ohne mich auf die Bühne zu bitten. Mein Sohn flüsterte mir zu, das sei oberste Liga, hier ginge es um mein Werk und nicht um mich, mehr könne Dieses Interview besteht aus Auszügen aus dem Text «39 Fragen an Arnold Odermatt – Das Gespräch zum 95. Geburtstag».

Spannendes Programm mit coronabedingten Modiﬁkationen Am Mittwoch, 13. Mai 2020, Punkt 20.15 Uhr wird der Berner Holzbläser Sha das Festival mit einer Solo-Performance im Kulturzentrum Kammgarn eröffnen. Leider ohne Publikum vor Ort, aber hoffentlich mit vielen tausend «gwundrigen» Augen und Ohren regional und weltweit bei der Live-Übertragung. Drei spannende, nicht geplante Uraufführungen zeugen eindrücklich von der Kreativität und Improvisations- kompetenz der Jazzerinnen und Jazzer. Sie waren innerhalb kürzester Zeit in der Lage zu reagieren und ihre Musik neu zu erfinden. So die Basler Sängerin, Komponistin und Multiinstrumentalistin Yumi Ito, ein riesen Jungtalent. Sie war mit ihrem internationalen, elfköpfigen Orchester vorgesehen. Wegen geschlossener Grenzen entschied sie sich, ihre Musik in nur zwei Wochen für ein Sextett komplett neu zu arrangieren. Die in Berlin lebende westschweizerische Pianistin Marie Kruttli wiederum muss ihr Duokonzert mit dem Schlagzeuger Ludwig Wandinger in Berlin produzieren, weil sie nicht reisen kann. Die grösste Herausforderung nahm der Basler Drummer Florian Arbenz an. Seine internationale Formation «Convergence» besetzte er gänzlich neu mit Cracks der Schweizer Szene. Alle anderen Bands kommen in Vollbesetzung nach Schaffhausen und lediglich zwei mussten ihre Projekte absagen. So wie der Berner Sha das Festival eröffnet, so beschliesst das Kult-Sextett «Hildegard lernt ﬂigen» aus der Bundesstadt das Festival. Tatsächlich fliegen sie seit einiger Zeit in der ersten Klasse des europäischen Jazz, und bringen ihr brandneues Album – «The Waves Are Rising, Dear!», das im Frühling beim deutschen Top-Label ACT erschien – im Handgepäck mit nach Schaffhausen.

Aus Zürich kommt die junge Formation um den Schlagzeuger Vincent Glanzmann und das Duo Schaufelberger/Wolfarth. Die Entdeckung des Jahres ist das «Trio Heinz Herbert» aus Winterthur. Erst vor wenigen Monaten wurden sie mit dem begehrtesten europäischen Nachwuchspreis «Zenith 2019» (verliehen durch Europe Jazz Network) ausgezeichnet. Das Quintett Skyjack beschreibt sich selbst als fünf musikalische Brüder im Geiste, verteilt auf zwei Kontinente. Daraus wird nun ein Duo, der Berner Stucki und Tschopp und zwei zugeschaltete Solos aus Südafrika. Man darf gespannt sein, wie sie die Musik zusammenbinden. Das Festivalprogramm wird, geografisch betrachtet, diagonal komplettiert. Einerseits durch das Genfer Duo der Sängerin Soraya Berent und Michel Wintsch mit Nat King Cole Songs im Programm. Natürlich werden die Stücke zeitgemäss interpretiert, wie immer, wenn Wintsch seine Hände im Spiel hat. Auf der anderen Seite stellt das Festival den einheimischen Pianisten Joscha Schraff vor. Er erhielt im letzten Jahr den Walther-Bringolf-Musikpreis. Grund genug, um ihm ein Heimspiel zu gönnen und ihn gleichzeitig einem internationalen Publikum vorzustellen. Das «Jazz Trio» um den Schaffhauser Saxofonisten Florian Egli erscheint gleich vier Mal im Line-up. Er hätte mit seinen Zürcher Kollegen Walser und Ruther an zwei Abenden im TapTab Late-Night-Jazz Session spielen sollen. Das liefern sie jetzt mit jeweils drei «Jazzmümpfeli» am Schluss jedes Festival-Abends direkt in die warme Stube.

Schaffhauser Jazzgespräche Am Samstag, 16. Mai 2020 um 19.00 Uhr werden, im Rahmen der Schaffhauser Jazzgespräche und in prominent besetzter Runde, Chancen und Defizite digitaler Formate im Jazz debattiert. Dabei fliessen auch gemachte Erfahrungen der letzten drei Tage in die Diskussion ein. Festival-Goodies Auf der Homepage der Veranstalter gibts neben Informationen auch Überraschendes. Zum Beispiel die Exklusivrezepte der legendären Festival-Paninis mit Weinempfehlung, oder das neu herausgekommene Jazzgespräche-Buch zum Spezialpreis. VIDEO i INFO WEBSITE 31. Schaffhauser Jazzfestival | bis 16. Mai 2020 | online auf arttv.ch und weiteren Plattformen

Eine Geschichte mit Wendungen Angefangen hat alles als reine bläserlastige Instrumental-Band rund um Keyboarder Manuel Wülser. Seinen befreundeten Bläser- Studenten der Jazzschule hatten es die Arrangements und die Schubkraft der Balkanbrass-Bands angetan. Sie sogen die Grooves auf und bespielten bald die Tanzlokale der Gegend, allerdings mit der Vorgabe, als Band keine Balkankopie zu werden. Den ersten Zusatz-Drall erhielt die Truppe mit Sänger Ivica Petrušić, der mithalf, die Stücke zu Songs zu formen. Von Anfang an galt der Grundsatz, dass Mehrsprachigkeit zur Band- DNA werden sollte. Noch während an der ersten EP «Babel» gewerkelt wurde, stiess ein zweiter Sänger zur Truppe, Hafid Derbal, mit ihm französisch-arabische Einflüsse. (Quelle: www.globalsounds.info) Kein Balkanpop-Klischee Šuma Čovjek räumen mit allen Klischees über klassischen Balkanpop auf. Die zehn Schweizer mit – wie man so schön sagt – «Migrationshintergrund» singen auf Kroatisch, Arabisch, Französisch und Spanisch. Die Sprachen fliessen so harmonisch ineinander, dass man das Gefühl bekommt alle zu verstehen. Das liegt sicher nicht zuletzt an den liebevoll inszenierten Songs, von melancholischen Balladen bis hin zu rhythmischem Balkan-Pop, mit Bläser und Rap.

Eine starke Message Mit ihrer Single «Mira» (2019) meldeten sich die sympathischen Jungs von Šuma Čovjek mit starker Message zurück. Sie wollen für eine Gesellschaft stehen, die nicht die Augen verschliesst, vor dem, was um sie herum passiert. Besonders in Zeiten von erstarkendem Nationalismus und religiösen Fanatismus, in Zeiten, in denen Menschen im Mittelmeer ertrinken, stellt sich die Frage, wofür wir als Gesellschaft stehen wollen. Für die durchaus politische Band gibt es nur eine Haltung, nur eine Rolle, die möglich ist: Wir müssen dem Anderen, der Anderen mit Vertrauen, Offenheit und Respekt begegnen und darauf im Alltag aufbauen. Weil Humanismus nicht verhandelbar ist. VIDEO INFO WEBSITE i Konzerte (nach Corona) siehe Website der Band Dieser Beitrag wurde ermöglicht dank der FONDATION SUISA.

Konzentrische Ringe Sonja Lippuners Ausstellung «orten» ist eine installative Malerei, eine Landschaft für den Spaziergang des Blicks, ein Territorium für Denkräume. Am liebsten würde man eintauchen in diese geheimnisvollen, dunklen Seen, und dabei Wellen schlagen mit der Kraft der Farben, die sich in konzentrischen Ringen um die Teiche legen. Oder sind die drei schwarzen, kreisrunden Flächen vielmehr Vulkankrater, Vertiefungen ins Erdinnere, umgeben von topographischen Erhebungen, die auf einer grossflächigen Landkarte mit bunten Höhenlinien kenntlich gemacht sind? Sind es – in ganz anderer Massstäblichkeit gedacht – mikroskopische Aufnahmen von Zellen, Kartografierungen des menschlichen Körpers zum Beispiel, die in diesem zwanzigsten Jahr des 21. Jahrhunderts ganz neue Aufmerksamkeit und Relevanz gewonnen haben?

VIDEO INFO WEBSITE orten | Sonja Lippuner | Kunsthalle Arbon | bis 8. Juni 2020 i Sonja Lippuner (*1987, Münsterlingen) erhält mit der Installation in der Kunsthalle Arbon ihre erste grössere Einzelausstellung. Ihr Schaffen kreist um die stete Aneignung und Neubeurteilung von Materialien, Form und Raum. Zunächst lotete sie diesen Prozess in ausgeprägt formbewussten Objekten aus, in denen etwa Marmor, Gips und Karton aufeinandertrafen und die sie zu installativen «Landschaften» fügte. Seit rund zwei Jahren beschäftigt sie sich nun mit grossformatigen Zeichnungen auf Tuch, die sie räumlich arrangiert. Für das Projekt in der Kunsthalle Arbon hat sie diesen Ansatz – wörtlich – um eine neue Dimension erweitert.

ARTTV.CH STREAMING Liebe CLICK CINEMA Leser*innen Filme zu streamen ist von der Ausnahme, zur Notlösung und schnell zu einer festen Gewohnheit geworden. Wer sich einmal darauf eingelassen hat, entdeckt viele liebgewonnene Filme wieder, stolpert über wahre Perlen der Filmkunst, wird an ‹alte Zeiten› erinnert oder wundert sich ob der Aktualität und Weitsicht eines Werkes. arttv.ch präsentiert neu monatlich eine kleine, thematisch gerahmte Auswahl an Filmen, die man sich über das arttv- Streaming in Kooperation mit unseren Partnern ganz einfach nach Hause holen kann. Die erste Auswahl setzt regionale und zeitliche Grenzen, in der Mai-Ausgabe lege ich Ihnen Deutschschweizer Film- produktionen der gerade erst vergangenen 10er Jahre ans Herz. Wie war das, als Kinos noch offen waren? Man stand davor und hatte die Qual der Wahl. Hand aufs Herz, wie oft hat man sich für einen Film aus der Deutschschweiz entschieden? Dabei haben sich Schweizer Filmschaffende in den letzten Jahren sehr breit aufgestellt.

ARTTV.CH STREAMING In meiner ersten arttv-Streaming Auswahl soll sich das widerspiegeln. Das Kameraauge führt seine Betrachter in den Dokumentationen weit über die Landesgrenzen hinweg, wagt den Weg in vergessene Kriegsgebiete (Chris The Swiss) oder den Abstieg in die US-amerikanische Kanalisation (Above and Below). Doch manchmal bedarf es nur des Weges bis zum Nachbarzaun im eigenen Dorf, um sich fremd zu fühlen (Zum Beispiel Suberg). Oft steht die Familie im Zentrum; die eigentliche, mit ihren verqueren Besonderheiten (Wir Eltern) und die selbst gewählte, die ein Schicksal entscheiden kann (Der Goalie bin ig). Schicksalhaft ist auch die Liebe, wo immer sie hinfällt (Glaubenberg, Wolkenbruch). Ebenfalls empfehlen will ich die Dokumentation über den kürzlich verstorbenen Schweizer Künstler Markus Raetz. Unsere Mitglieder können diesen sogar kostenlos streamen. Silvia Posavec, Redaktionsleiterin arttv Kino

ARTTV STREAMING GLAUBENBERG Regie: Thomas Imbach | Drama, Mystery | 114 Minuten | Schweiz, Türkei, 2018 | Verleih: Frenetic Films STREAMEN Lena ist sechzehn und fühlt eine inzestuöse Anziehung zu ihrem Bruder Noah. Sie versucht, sich mit seinem Freund Enis abzulenken, doch die unmögliche Liebe wird zur Obsession. Bald lebt sie mehr in ihren Vorstellungen als in der realen Welt. Als sie dem Bruder ihre Liebe endlich gesteht, weist dieser sie erschrocken zurück und für Lena beginnt eine Reise ins Ungewisse.

ARTTV STREAMING CHRIS THE SWISS Regie: Anja Kofmel | Animation-Doc | 92 Minuten | Schweiz, 2018 | Verleih: First Hand Films STREAMEN Anja Kofmel bewunderte ihren Cousin Chris bereits als kleines Mädchen. Sein mysteriöser Tod mitten in den Jugoslawienkriegen 1992 beschäftigt sie auch als erwachsene Frau und Filmemacherin noch, denn zum Zeitpunkt des Todes trug der junge Schweizer Journalist die Uniform einer internationalen Söldnergruppe. Anja rollt die Geschichte von Chris neu auf. Dabei kombiniert sie die Mittel der klassischen Dokumentarfilm-Recherche mit animierten Szenen für jene Momente, über die sich keine Gewissheit erlangen lässt.

ARTTV STREAMING ABOVE AND BELOW Regie: Nicolas Steiner | Dokfilm | Schweiz- Deutschland-USA 2015 | 118 Minuten | Verleih: Cineworx STREAMEN Eine Achterbahnfahrt mit Überlebenskünstlern in einer Welt voller Herausforderungen und Schönheit: Rick und Cindy in den Flutkanälen tief unter den Strassen von Las Vegas, Dave in einem verlassenen Bunker im ausgetrockneten Niemandsland und April in der steinigen Wüste Utahs auf ihrer Marsmission. In unbekannte Welten geschleudert, begegnen wir Seelen, die uns verwandter sind, als wir es vermuten würden.

ARTTV STREAMING WIR ELTERN Drehbuch und Regie: Eric Bergkraut and Ruth Schweikert | Schweiz 2019 | 95 Minuten Verleih: 72 Productions GmbH STREAMEN Eine Familienwohnung in Zürich: Zwei Teenagerjungs schwänzen die Schule, besetzen kiffend den Balkon und müllen das Intérieur mit ihren textilen und amourösen Hinterlassenschaften zu. Als gutes Zureden, Fluchen und therapeutische Gespräche durchgespielt sind, beschliessen die Eltern kurzerhand ihren eigenen Auszug. – Zum Zeitpunkt des Shutdowns teilweise noch in den Kinos, ist «Wir Eltern» nun als vorgezogene Streaming-Premiere zu sehen.

ARTTV STREAMING DER GOALIE BIN IG Regie Sabine Boss | Spielfilm | Schweiz 2014 | 92 Minuten | Verleih: Ascot Elite STREAMEN Goalie war ein Jahr wegen eines Drogendeliktes im Knast. Zurück in seiner Stammbeiz sieht er, dass sich im Kaff Schummertal absolut nichts geändert hat. Nur, dass ihn alle schräg anschauen. Sogar sein bester Freund Ueli, für den er immerhin ein Jahr unschuldig gesessen hat, macht sich rar. Allmählich merkt Goalie, dass seine Gutmütigkeit brutal ausgenutzt wurde. Er will wissen, was wirklich passiert ist.

ARTTV STREAMING ZUM BEISPIEL SUBERG Regie: Simon Baumann | Dokfilm | Schweiz 2013 | 90 Minuten | Verleih: Fair and Ugly STREAMEN Auf halber Strecke zwischen Bern und Biel, im nebligen Lyssbachtal, liegt das verschlafene Bauerndorf Suberg. Filmemacher Simon Baumann lebt hier zwar schon sein ganzes Leben, doch hat er das Dorf und seine Bewohner während dieser Zeit weitgehend ignoriert. Mittlerweile leben auch seine wenigen Freunde in Zürich oder Berlin und so sind die Abende in der Provinz einsamer geworden. Baumann beschliesst deshalb, Teil der Dorfgemeinschaft zu werden. Aber wie lernt man die Bewohner eines Dorfes kennen, wenn alle Begegnungsorte längst verschwunden sind?

ARTTV STREAMING WOLKENBRUCH Regie: Michael Steiner | Komödie, Drama | 92 Minuten | Schweiz 2018 | Verleih: DCM Distribution STREAMEN Bislang hat Motti immer brav getan, was seine jüdisch-orthodoxe Mame ihm vorschreibt. Bärtig und unauffällig gekleidet arbeitet der beflissene Student der Zürcher Universität nebenbei im väterlichen Unternehmen. Als die Mutter Ihren Sohn verkuppeln will, weicht Motti vom traditionellen Pfad ab. Er verliebt sich in Laura, die nicht jüdisch ist – eine «Schickse».

ARTTV STREAMING MARKUS RAETZ Regie: Iwan P. Schumacher | Schweiz 2007 | 75 Minuten | Verleih: Look now! STREAMEN Am 14. April 2020 ist der Maler, Bildhauer und Fotograf 78-jährig gestorben. Im internationalen Kunstbetrieb war der Schweizer eine etablierte Grösse. Für den Film von Iwan Schumacher hatte der Berner Künstler erstmals einem Filmteam (Kamera: Pio Corradi) Einblick in sein 40-jähriges Schaffen gewährt. Markus Raetz hat den siebten Sinn für Wahrnehmungen der aussergewöhnlichen Art. Seine Werke verblüffen wie Kunststücke eines Zauberers. Sie hinterfragen unsere Sehgewohnheiten und zeigen uns die Dinge von einer ganz anderen Seite.

Es ist eine unvergleichliche Arbeit des 57- jährigen Luzerners. Während sieben Jahren hat er die Veränderungen auf dem weitläufigen Gelände vor seinem Fenster mit der Kamera festgehalten. Imbach dokumentierte den Abriss eines historischen Gebäudes aus dem 19. Jahrhundert und den Bau des riesigen Polizei- und Gefängniskomplexes an ohne sich zu langweilen. Diese Art des Erzählens zieht sich durch den ganzen Film. Dann, der brutale Abriss des historischen Güterbahnhofs, einst eine stolze Anlage der Stadt Zürich, die nun geschleift werden muss, um dem gigantischen Bauvorhaben Platz zu machen. Es soll ein Gebäude der Ordnung und der Strafe entstehen. Die seiner Stelle. Aus der Perspektive von oben, in klar einzuordnenden Bildern. Schonungslos und faszinierend. Es ist ein komplexer, vielschichtiger Film: Jede Aufnahme erzählt eine Geschichte, manchmal nur erhascht, nie bedeutungslos. Es sind Geschichten, die ihre Wurzeln in unserer Existenz, in unserem Menschsein haben. Schon am Anfang wird man auf den Ton des Filmes eingestimmt: Ein nicht sichtbarer Arbeiter schiebt mit seinem Luftbläser einen halb verrotteten Apfel und einen gebrauchten Gummihandschuh vor sich her – eine unbedeutende Szene, aber eine mit einer gewissen Faszination. Man schaut hin, Baubewilligung hat sich über Jahre hingezogen, bis endlich grünes Licht gegeben wurde. Vieles ist im Zeitraffer gedreht – und wenn es mit dem Abriss emotional zu viel wird, lässt Imbach den Film ein Stück rückwärtslaufen, und der alte, dem Tode geweihte Backsteinbau setzt sich kurz wieder zusammen, verleiht vermeintliche Hoffnung. Doch der in die Mauern knallende Bagger ist unerbittlich, durch nichts aufzuhalten – ein Sinnbild für die Zerstörung unserer Lebensräume. Es gibt kein Entrinnen. Und wenn alles weg ist, fein säuberlich abgetragen, wird das Gelände akkurat planiert. Ein logistisch

beeindruckendes Unterfangen kann beginnen. Bald setzt der durchdringende Lärm eines Presslufthammers ein, um Löcher in die Erde zu bohren. Das Aufstellen von unendlich langen Holzwänden soll jegliches unbefugte Betreten verhindern. Man sieht ein paar Arbeiter, die diese Arbeit verrichten, gemächlich, in einer fast leeren Umgebung. Es könnte auch ein Stück Wüste sein. Aber dann kommt allmählich Leben auf, die Bilder beginnen sich zu füllen, mit Menschen – Männern – zuerst sind es Planer, Ingenieure, Architekten, Vermesser. Später erscheinen die ersten Bauarbeiter, die orangen, die grün-orangen, die gelben, die blauen, die weiss-roten, die von Marti, Anliker, Eberhard, Arge, hrs, dem Kopf des ganzen Unternehmens. Es sind die kleinen Geschichten, die dem Film etwas Poetisches, Eindringliches verleihen, auch etwas zutiefst Menschliches. Wir werden Zeugen von Verborgenem: ein sich küssendes Liebespaar auf einem Parkplatz, einzelne Figuren, denen Thomas Imbach nachgeht, lange nachgeht. Er lässt sich Zeit, keine Hetze: Ein Fuchs, der sich auf dem Bauplatz umsieht, ein nächtlicher Spaziergang eines Mannes mit seinem Hund, Sightseeing-Touren auf dem Bau- Areal, ein Arbeiter, der fast liebevoll den restlichen Sand eines entladenen Güterwagons wegwischt, das Verteilen von Osterhasen, einen für jeden, und wie sie sich freuen, die starken, unverwüstlichen Bauarbeiter, die vor Wind, Regen und Schnee nicht zurückschrecken, harte Kerle, vor allem die aus Südeuropa, die Archaischen, oft von ländlicher Herkunft, stolz sind sie auf ihr Können, auf ihre Teilhabe an einem grossen Bauwerk. Und habe ich auf dem Balkon einer Holzbaracke – wohl eines der Baubüros – nicht kurz Tomatenstauden gesichtet, blühende Stauden? Es sind faszinierende Aufnahmen, die sich durch «Nemesis» durchziehen. Immer vom Fenster der Wohnung des Regisseurs aus gedreht. Man hört Stimmengewirr, und ohne etwas zu verstehen, aber man kann sich einen Reim daraus machen. Und dann sind da die wunderbaren Texte, wenige, aber berührende. Über Freunde, die nicht mehr sind, wie der Filmemacher Peter Liechti, verwoben mit beklemmenden Aussagen von Asylbewerbern, die in Ausschaffungshaft sind. Diese traurigen Geschichten knüpfen an das an, was auf dem grossen Feld auch gebaut wird – eben ein Gefängnis. Meisterlich ist der Film auch in der Montage. Da tanzen Baukräne im Abendrot und mit Sand beladene Lastwagen fahren die Rampen rauf und runter. Im Schnellgang, ein vergnügliches Spektakel. Gedreht wurde analog auf 35 mm, meistens 3 Bilder/Sekunde, um den Zeitraffer möglich zu machen und auch um Zeit und Geld zu sparen. Da beim Drehen keine Direkttöne aufgenommen wurden, haben Thomas Imbach und Peter Bräcker für das Sound-Design alles gegeben. Eine beeindruckende Tonspur wurde kreiert, komponiert, mit Geräuschen, Effekten und Songs, die Hand in Hand gehen und die Aussage der Bilder verstärkt: eine äusserst aufwendige Arbeit, die zum Gelingen dieses aussergewöhnlichen Films beiträgt. «Nemesis» ist ein wichtiges Stück Kino, das den Menschen in der heutigen Zeit ins Zentrum stellt. Nemesis die griechische Rachegöttin, die Göttin des gerechten Zorns, der ausgleichenden Gerechtigkeit. Sie hat uns einiges zu sagen! Madeleine Hirsiger, arttv.ch

ANDRÉ DOUTREVAL EIN LEBEN FÜR DEN TANZ Eine Autobiograﬁe ganz im Zeichen der Liebe für den Tanz. Der Tänzer, Choreograph und Ballettmeister André Doutreval erzählt aus seinem Leben. Federleicht und schwebend – so sieht Ballett für Theaterbesucher aus. Doch dahinter steckt eine immense Arbeit und viel körperlicher Einsatz. André Doutreval zeigt in seiner Autobiografie «Ein Leben für den Tanz – Die Geschichte einer Leidenschaft» realistisch auf, was es an Talent und Durchhaltewillen braucht, um in diesem harten Metier zu bestehen, lässt die Leser*innen teilhaben an den zahlreichen Hochs und Tiefs seiner Ballettkarriere. Ein Leben für den Tanz – Die Geschichte einer Leidenschaft | André Doutreval | 272 Seiten | Hardcover | April 2020 | Verlag: rüffer & rub

MARKUS BUNDI | DER JUNGE, DER DEN HAUPTBAHNHOF ZÜRICH IN DIE LUFT SPRENGTE Was hat ein zweijähriger Hosenscheisser der Welt der Erwachsenen um ihn herum voraus? – So ziemlich alles. Wie Markus Bundi den einzelnen Figuren eine Stimme gibt, Leserinnen und Leser auf deren Umlaufbahn bringt, ist bezaubernd und entlarvend zugleich. Ein Schelm, wer sich da nicht selbst auf frischer Tat ertappt. Immerhin so viel steht fest: Einige von uns werden eines Tages im Kollektiv eines riesigen Shopping-Centers aufgehen – und das ist nicht etwa ein Untergang, sondern vielmehr ein Glücksfall! Der Junge, der den Hauptbahnhof Zürich in die Luft sprengte | Markus Bundi | Erzählungen | Septime Verlag

EDITORIAL Wir geben nicht auf! Liebe Mitglieder von arttv.ch Sehr geehrte Damen und Herren Den Jahresbericht 2018 schloss ich mit folgenden Worten: «Gegenwärtig übernimmt arttv.ch die audiovisuelle Kulturberichterstattung im Auftrag von 13 Kantonen und 2 Städten (wird kontinuierlich ausgebaut) sowie von kulturellen Institutionen (Schweizer Kunstverein, FONDATION SUISA u. a.). Im Ermessen der Redaktion begleitet arttv.ch sodann auch diverse Kunstinstitutionen und kulturelle Anlässe. Schliesslich bildet arttv.ch mit sei- ner Archivspeicherung eine Art «Gedächtnis» von vergangenen kulturellen Ereignissen. All diese Trümpfe spielen wir in den gegenwärtigen und künftigen Diskussionen mit den für die Medienför- derung zuständigen Instanzen aus. Fortsetzung folgt, spätestens in einem Jahr!» Jetzt sind wir ein Jahr später. Der Bundesrat hat wegen der widersprüchlichen Stellungnahmen zum Entwurf für ein Bundesgesetz über elektronische Medien (siehe Jahresbericht 2019) darauf verzichtet, ein neues Bundesgesetz über elektronische Medien auszuarbeiten. Hingegen hat er sich am 28. August 2019 für effiziente und rasch umsetzbare Massnahmen zur Unterstützung von Online-Medien und Zeitungen ausgesprochen. Er wird dem Parlament im ersten Halbjahr 2020 ein Massnahmenpaket zur Förderung der Medien unterbreiten. Dieses sieht auch finanzielle Mittel zur Unterstützung der Online-Medien vor, weil sich die Bevölkerung zunehmend über Online-An- gebote informiere. Allerdings sei die Bereitschaft, für digitale Medienangebote zu bezahlen, wei- terhin gering; eine Finanzierung über Abonnements und Werbung sei schwierig. Deshalb will der Bundesrat die Unterstützung der Online-Medien am Umsatz digitaler Bezahlangebote anknüpfen: Unterstützt wird, wer digitale Medieninhalte verkauft und auf diesem Weg eine längerfristige Fi- nanzierbarkeit der journalistischen Leistungen im Onlinebereich anvisiert. Die Einhaltung dieser Auflage ist für einen gemeinnützig orientierten Verein wie arttv.ch allerdings schwierig. Im Weite- ren setzt eine Unterstützung einen bestimmten Anteil an redaktionellen Inhalten, ein kontinuierli- ches Angebot und die Einhaltung journalistischer Standards voraus. Dies wird im Parlament ein- gehender zu diskutieren sein. Wir sind bis heute noch keineswegs am Ziel, verfolgen die weitere Entwicklung aber aufmerksam und werden uns zu Wort melden, sobald sich entsprechende Gele- genheiten ergeben. Ein Lichtblick für arttv.ch zeigt sich in der vom Bundesrat zuhanden des Parlaments verabschiede- ten Kulturbotschaft für die Jahre 2021-2024. Im Rahmen der Vorbereitung haben die zuständigen Bundesstellen diverse unserer Vorschläge übernommen. So soll beispielsweise die Förderung der Kunstvermittlung inhaltlich mit dem Ziel erweitert werden, die kritische Kunst- und Kulturreflexion zu stärken und dabei insbesondere die Bedeutung Neuer Medien (digitales Schreiben und Publi- zieren) zu berücksichtigen. Das entspricht genau dem, was wir auch mit arttv.ch anstreben. Somit arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 2

haben wir zwei Ansatzpunkte für die anvisierte Unterstützung durch den Bund: Die Medienförde- rung durch das Bundesamt für Kommunikation (BAKOM) sowie die Kulturförderung durch das Bundesamt für Kultur (BAK) VORSTANDSARBEIT Neben der Mitgliederversammlung GV 2019, die am 18. Mai im Haus für Kunst Uri stattfand und mit der Verleihung der Kulturperle an Barbara Zürcher, Leiterin des Museums in Altdorf, und Josef Schuler, langjähriger Kulturbeauftragter des Kantons Uri, ihren Höhepunkt fand, traf sich der Vor- stand zu insgesamt vier Sitzungen. Informiert wurde dabei über die finanzielle Lage von arttv.ch sowie die personellen Veränderungen (Weggang von Dominique Jahn und Neuanstellung von Silvia Posavec). Die Reorganisation der Buchhaltung und des Rechnungswesens hat sich bewährt. Des Weiteren wurde ein Papier über die Organisation der Vorstandsarbeit und die Anforderungs- profile der Vorstandsmitglieder erarbeitet. Sodann befasste sich der Vorstand wiederholt mit dem Selbstverständnis von arttv.ch und verfasste für den internen Gebrauch unter dem Titel «Der Weg (Mission) zum Ziel (Vision)» ein Unternehmensleitbild. Zusätzlich wurde die Arbeitsgruppe Kom- munikation gebildet. Ihr Ziel ist die Schaffung eines Werbemittels für arrtv.ch als Kulturvermittler. Ich danke allen Vorstandsmitgliedern, aber auch der Geschäftsleitung und den Mitarbeiter*innen von arttv.ch für ihr Engagement und die gute Arbeit. Jean-Pierre Hoby, Vereinspräsident arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 3

KANTONE UND STÄDTE Alle im Vorjahr bestehenden Partnerschaften mit den Schweizer Kantonen konnten 2019 weitergeführt werden. Leider hat sich die Stadt Baden aus finanziellen Gründen zurückziehen müssen und unterstützt arttv.ch nicht mehr. Es hat sich zudem als anspruchsvoll herausgestellt, weitere Kantone als Kooperationspartner zu gewinnen. arttv.ch ist aber mit verschiedenen Kantonen in Kontakt. Ziel sind Leistungsvereinbarungen mit ein bis zwei weiteren Kantonen für 2020/21. Kantone mit Leistungsvereinbarungen Kt. Aargau Kt. Appenzell Ausserrhoden Kt. Appenzell Innerrhoden Kt. Glarus Kt. Luzern Kt. Nidwalden Kt. Obwalden Kt. St. Gallen Kt. Schwyz Kt. Thurgau Kt. Uri Kt. Zug Stadt Zürich Kanton Zürich Total CHF 25’000 CHF 6’000 CHF 3’000 CHF 7’500 CHF 24’000 CHF 6’000 CHF 6’000 CHF 20’000 CHF 9’600 CHF 25’000 CHF 9’000 CHF 10’000 CHF 5’000 CHF 15’000 CHF 171’100 arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 4

REDAKTION & GESCHÄFTSSTELLE In der Redaktion kam es 2019 zu Personalwechseln. Unser Redaktor Dominique Jahn und unsere Filmredaktorin Silvana Ceschi verliessen arttv.ch, um sich neuen beruflichen Herausforderungen zu stellen. Wir danken den beiden ganz herzlich für die gute Zusammenarbeit. Als Ersatz konnten wir Silvia Posavec verpflichten, die seit August 2019 unser Team seither mit vollem Einsatz verstärkt. Auch in der Geschäftsstelle kam es zu einigen Veränderungen. Nicole Marti, unsere langjährige Buchhalterin, gab ihr Amt auf Anfang 2019 ab. Ihre Aufgaben übernahm Rita Schenkel, welche die Geschäftsleitung zusätzlich tatkräftig bei der Neustrukturierung und Professionalisierung der Buchhaltung und des Rechnungswesens unterstützt. Redaktionell war insbesondere die Erneuerung der arttv Webseite eine grosse Herausforderung. Ziel davon war, die neue Webseite leichter und übersichtlicher zu gestalten. Neben der Erstellung von Reportagen, Trailern und Porträts für die öffentliche Hand konnten dieses Jahr sehr viele Filmprojekte für verschiedene Kultur- und weitere Institutionen auf Auftragsbasis realisiert werden. (Zu den wichtigsten gehörten folgende: Opernhaus Zürich; Landschaftstheater Ballenberg; Schule&Kultur, Zürich; BAK, Theater-&Tanzpreis; 1250 Jahre Steinach/Musicalaufzeichnung; Gottfried Keller-Preis etc.). Die redaktionellen Partnerschaften mit dem Schweizer Kunstverein, der FONDATION SUISA, der Else v. Sick Stiftung und der Funke Mediengruppe konnten erfolgreich weitergeführt werden. Für den Kunstverein entstanden mehrere Porträts von Mitgliedersektionen, für die FONDATION SUISA realisierten wir Videoportraits von Schweizer Komponist*innen und für die Else v. Sick Stiftung durften wir solche zur Schweizer Tanzszene umsetzen. arttv.ch dankt den erwähnten Organisationen, wird dadurch unsere Berichterstattung doch wesentlich vielfältiger. Diese Beiträge stellen eine wertvolle Ergänzung zu den Videos dar, die wir im Namen unserer Partner-Kantone und Institutionen realisieren. Alles in allem konnten im Vergleich zum letzten Jahr 2018 die Einkünfte dank der guten Auftragslage und der qualitativ hochstehenden Arbeit gesteigert werden. Total publizierte arttv.ch im Jahr 2019 669 Reportagen, davon 440 mit Videos. Auch im Bereich Werbung konnten die Einnahmen im Jahr 2019 gesteigert werden. Neben dem erneut erfolgreichen Verkauf von Bannerwerbung auf der Webseite von arttv.ch, trug insbesondere die Zusammenarbeit mit der Funke Mediengruppe zur deutlichen Steigerung der Einkünfte bei. Die Funke Mediengruppe strahlt unsere Reportagen auf Samsung TV-Geräten im deutschsprachigen Raum aus, was gleichzeitig die publizistische Reichweite erhöht. arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 5

DER VEREIN arttv.ch ist als gemeinnütziger und nicht gewinnorientierter Verein organisiert. Unser Ziel ist es, die Schweizer Kultur, mit Schwerpunkt deutschsprachige Schweiz, multimedial und online zu vermitteln. arttv.ch wurde 2004 von Felix Schenker gegründet. Vorstand Madeleine Hirsiger hat den Vorstand aufgrund anderweitiger Verpflichtungen auf Ende 2019 verlassen. Der Vorstand setzt sich aktuell wie folgt zusammen: Jean-Pierre Hoby (Präsident), Heidi Huber (Vizepräsidentin), Gabriela Bussmann, Susanna Tanner. Patronatskomitee Ruth Binde, This Brunner, Henri F. Lévy, Dieter Meier, Noëmi Nadelmann, Ellen Ringier, Pipilotti Rist, Madeleine Schuppli, Emil Steinberger, Gilles Tschudi und Stina Werenfels. Operatives Team Felix Schenker (CEO Geschäftsstelle & Chefredaktion), Georg Kling (Geschäftsleitung & Kooperationen öffentliche Hand), Silvia Posavec (Redaktion), Rolf Frey (Auftragsproduktionen), Sylvia Wettstein (Mitgliedschaften, Werbung), Marco Heiniger (Technik, Archiv, Koordination VJs), Patricia Glauser Edreira (Webmaster), Rita Schenkel (Buchhaltung und Rechnungswesen) sowie rund 20 Videojournalist*innen. Mitglieder Der Verein arttv.ch zählte Ende 2019 530 Mitglieder. Diese kamen in den Genuss von 17 exklusiven Mitgliedereinladungen. BESUCHER*INNEN-STATISTIK Unser Onlineportal kann Jahr für Jahr mit hohen Besucherzahlen aufwarten. Insgesamt wurden Videoreportagen von arttv.ch im Jahr 2019 online weltweit gegen 10 Millionen Mal gesehen. Die arttv Website ist dabei nur ein Teil der Verbreitungsmöglichkeiten. Weiterhin steigen die Zu- griffe durch soziale Medien wie Facebook, YouTube und Instagram weiter an. Eine zunehmende Zahl der Reportagen wird auch Online durch die Kulturschaffenden selbst gepostet und gesehen. 2019 wurden unsere Videoreportagen weit über 1 Million Mal auf arttv.ch, auf unseren Social Me- dia Kanälen, wie auch auf den Seiten der verschiedenen Kulturveranstalter (Beispiel Aargauer Kunsthaus, Luzerner Theater etc.) gesehen. arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 6

Dank unserer Kooperation mit der Funke Mediengruppe, können unsere Videoreportagen seit März 2017 im gesamten deutschsprachigen Raum auf allen neueren Samsung-Fernsehern emp- fangen werden (TV Plus). 2019 wurden unsere Reportagen beeindruckende 8’762’000 Mal ge- sehen. Besucher/Videos Quelle Eigene Kanäle (arttv, Youtube, Facebook) 780’000 Externe Seiten (Webseiten Veranstalter, Partnerseiten) 200’000 TV PLUS 8’762’000 Social Media Kulturhäuser 150’000 TOTAL 2019 (Alle Kanäle) > 9 Millionen Videoaufrufe AW Statistik, Matomo Hochrechnung Funke Medien Hochrechnung Verabschiedung von Madeleine Hirsiger (v. l. n. r.) durch arttv Präsident Jean-Pierre Hoby, Vorstandsmitglied Susanna Tanner und Vizepräsidentin Heidi Huber (auf dem Bild fehlt Vorstandsmitglied Gabriela Bussmann). arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 7

Erfolgsrechnung (ER) 1.1. bis 31.12. 2019 (in CHF) Zürich, 31.03.2020 EINNAHMEN Kantone und Städte Stiftungen Vereinsmitglieder ER 2018 Budget 2019 ER 2019 177’100.00 171’100.00 171’100.00 63’000.00 63’000.00 57’000.00 31’530.00 41’000.00 38’880.00 Auftragsproduktionen 201’858.85 238’500.00 276’256.17 Werbung / Rohmaterial / TV Plus 45’074.80 52’500.00 69’206.89 Medienpartnerschaften Erlösminderungen 250’000.00 250’000.00 200’000.00 -8’266.80 -10’000.00 0.00 TOTAL EINNAHMEN 760’296.85 806’100.00 812’443.06 AUSGABEN ER 2018 Budget 2019 ER 2019 Personalaufwand Fixlöhne 181’000.50 182’000.00 128’005.85 Personalaufwand variable Löhne 210’548.98 242’810.00 168’932.30 Aufwand Projekte - - 120’172.49 Sozial & Personalversicherungen 29’580.00 64’000.00 23’927.25 Sachversicherungen 2’586.60 3’100.00 2’863.30 Sachkosten Miete, Telefon, Strom, Büromaterial, Technikpark Serverkosten, Buchführung Werbekosten Unvorhergesehenes Medienpartnerschaften Rückstellungen Reservefond Abschreibungen Periodenfremder Aufwand/Ertrag Gewinn +/Verlust - TOTAL AUSGABEN 57’613.55 48’000.00 88’554.87 2’299.15 7’000.00 10’485.36 0.00 3’190.00 0.00 250’000.00 250’000.00 200’000.00 20’000.00 1’598.00 - 5’070.07 5’000.00 1’000.00 0.00 0.00 - - -26’218.09 95’719.73 760’296.85 806’100.00 812’443.06 arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 8

Bilanz per 31.12.2019 (in CHF) AKTIVEN 1010 PC Hauptkonto 1015 PC Mitglieder / Gönner 1020 PC Anlagesparkonto 1100 Forderungen (Debitoren) 1176 Guthaben Verrechnungssteuer 1300 Aktive Rechnungsabgrenzungen 1500 EDV Hard-/Software 1520 Filmequipment, Technische Geräte Zürich, 31.03.2020 31.12.2018 31.12.2019 101'845.21 170'739.26 70'292.70 30'871.50 33'128.98 70.85 0.00 1.00 1.00 58'542.35 80'871.50 36'297.79 0.00 33’601.80 1.00 935.65 TOTAL AKTIVEN 236'211.24 380'989.35 PASSIVEN 2000 Verbindlichkeiten (Kreditoren) 2030 Vorauszlg. Beiträge öffentl. Hand & Aufträge (Kt. AG) 2200 MWST 2271 Sozialversicherungen 2300 Passive Rechnungsabgrenzungen 2500 Darlehen 2630 Rückstellungen Reservefonds 2800 Eigenkapital Gewinn TOTAL PASSIVEN 31.12.2018 17’988.55 25’000.00 0.00 0.00 31.12.2019 5'801.59 63'000.00 4'016.64 0.00 10’460.00 29'688.70 1’500.00 1'500.00 80’000.00 80’000.00 96’192.62 101’262.69 5’070.07 95’719.73 236'211.24 380'989.35 arttv.ch | Dienerstrasse 64 l 8004 Zürich | T 044 383 48 89 | administration@arttv.ch | 9